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該劇主人公陳壽亭，是故事和意義的主要承載者。這是一個富有傳奇色彩的全新的獨特的民族工業者形象，完全不同于以前出現的任何文學和銀屏類型。陳壽亭來自民間最底層，幼時 ... 更多》 乞討，無父無母，吃的是百家飯，穿的是百家衣。正是這樣一個沒經過詩書熏陶的"小人物"，日后成為了名震大江南北的印染界奇才。陳壽亭的富有傳奇色彩的人生與典型性格主要體現在三個方面。首先是在陳壽亭身上體現出了以"仁義"為代表的濃厚的傳統道德意識，其次，陳壽亭這一形象的傳奇性體現在傳統文化浸淫下形成的民間智慧方面，他雖然目不識丁，但又膽識過人，"三十六計"、"三國演義"等在民間流傳的傳統民間智慧成了他獲勝的法寶，憑借這些民間的智慧得以在殘酷的商業競爭中游刃有余，勢如破竹。第三，他的傳奇性表現在具有現代意識。

與一些俗套不同，她與本劇的主人公陳壽亭的關系是兄妹關系而不是情人關系，沈遠宜其實是陳壽亭心中的一個夢，其象征和隱喻的意義要遠遠大于其形象本身的意義。從外表上看， ... 更多》 她天生麗質，聰慧過人，具有一種震人心魄的美麗，但她又是弱小的，在那個動蕩混亂的年代，她就像一棵無根的浮萍在風雨中飄搖，這無疑又是一個大悲劇。

作為陳壽亭的合作伙伴，在雖然劇中扮演著陪襯的角色，但分量很重，如果這個人物樹不起來，陳壽亭的形象魅力勢必受損。他是一個具有喜劇色彩的人物，在悲劇基調上增加一些喜 ... 更多》 劇性的東西是不可少的。

作為在劇中貫穿始終的陳壽亭最大的對手，藤井扮演者一個反派角色，本質上并不是十惡不赦的壞人，他有一個從一般商人蛻變成日本軍國主義利益代表者的心里路程，所以對他的塑 ... 更多》 造不是漫畫式的，不是模式化的，所以要求演員表演的時候不能臉譜化，概念化，尤其是他最后的懺悔，應該是誠心誠意的，發自內心的，表演時應突破固有模式。