電影《刺殺小說家》發(fā)布了新的預(yù)告片，從預(yù)告片中可以更加對劇情有一定了解，對于楊冪劇中所飾演的屠靈一角觀眾的期待值是比較高的，那么，《刺殺小說家》講述了什么故事？屠靈是好還是反派結(jié)局是什么？下面劇情佳小編就來說說。...
近日，《刺殺小說家》發(fā)布新預(yù)告，展現(xiàn)“凡人弒神”的故事主線，雷佳音、楊冪、董子健、于和偉、郭京飛、佟麗婭相繼登場，小說家筆下瑰麗磅礴的“異世界”亮相。
新預(yù)告也讓影片劇情脈絡(luò)更加清晰：路空文(董冬咚飾)連載的小說《弒神》中，主人公空文決心弒神復(fù)仇。
而現(xiàn)實世界中的李沐(于和偉飾演)發(fā)現(xiàn)，小說的進(jìn)程影響著現(xiàn)實世界。于是派屠靈(楊冪飾演)找到關(guān)寧(雷佳音飾演)去刺殺小說家。
而隨著現(xiàn)實世界中關(guān)寧接下刺殺任務(wù)，“異世界”中也出現(xiàn)了一名紅甲武士，對空文展開了追殺。現(xiàn)實中的兩個人，與小說中的角色，完全對應(yīng)。雷佳音、董子健雙重角色的曝光，讓兩個平行世界相互影響的設(shè)定，徹底被揭示。
電影改編自雙雪濤短篇小說集《飛行家》中的同名短篇小說《刺殺小說家》，講述一名父親為找到被拐賣的女兒，接下一樁刺殺小說家的任務(wù)。與此同時，小說家創(chuàng)作的奇幻世界里，一個男孩也開始了自己的復(fù)仇之旅。
父親、小說家、復(fù)仇少年，三個人的命運緊緊聯(lián)系在了一起
其實“屠靈”這一角色據(jù)說原本是正義的，后來逐漸變?yōu)榉磁闪恕?/p>
屠靈這個角色非常神秘，無論對誰都表現(xiàn)出一副高冷的樣子。不僅如此，屠靈做事心狠手辣，殺人更是不眨眼，只要是自己想得到的東西，不惜一切代價都要得到。其實屠靈一開始并不是壞人，她之所以會變得殘忍無情，這一切都和她的自身經(jīng)歷有著很大的關(guān)系。
屠靈做事凌厲風(fēng)行，凡事說一不二，從來不猶豫，她不喜歡交朋友，身邊沒有可以聊天的人。對于屠靈來說，她不需要朋友，因為她感覺朋友都靠不住。屠靈一直都想刺殺掉小說家，因為她與小說家之間有著很深的淵源，但她又不想自己出面與小說家對抗，于是她和關(guān)寧交換條件，讓關(guān)寧幫她刺殺小說家。
至于結(jié)局如何，要看電影才知道了。
《刺殺小說家》作為極具東方審美的奇觀化電影，以工業(yè)化、流程化的制作模式，疊置起現(xiàn)實與超現(xiàn)實的雙重空間，在生活和小說的雙重世界中折射出哲學(xué)隱喻。
“電影是空間的動力化”，《刺殺小說家》中兩位主要人物以小說發(fā)展為動機(jī)，自覺或不自覺地在現(xiàn)實與小說中推動敘事，初步構(gòu)建起電影物質(zhì)意義上的雙重空間。鏡頭流利決斷的快速運轉(zhuǎn)，行云流水的推拉搖移，一氣呵成地在現(xiàn)實和異世界之間來回轉(zhuǎn)換，完成雙重空間的奇觀化呈現(xiàn)。關(guān)寧眺望一江春水，鏡頭隨即延伸，穿過遠(yuǎn)方大霧，直至落于行船少年路空文的身上。兩個平行世界的銜接自然連貫，相互交織，在空間的敘事上達(dá)成了互文。
不僅如此，《刺殺小說家》在雙重空間結(jié)構(gòu)在精神層面上也形成了互文，兩個世界互相影響、互為鏡像，不同的人物在相互交織的情節(jié)線中參與敘事、互為映射，時空張力之間蘊(yùn)藏著無限的哲學(xué)隱喻。第一層面，無非就是關(guān)寧的動機(jī)即尋找女兒，他中年落魄，終其半生尋找著自己的至親骨肉，而最后倒戈的屠靈，則是被父母拋棄的孤兒。兩個不同身份卻處于同一境況的人物在電影中達(dá)成了一個“融合”，即對親情這一母題的闡釋。不同于好萊塢電影強(qiáng)烈的英雄主義風(fēng)格，關(guān)寧只是一個飽受失女之苦、身不由己卷入刺殺中的非英雄人物，其中不乏處于春節(jié)檔合家歡需求的意圖，但更像是理想主義在現(xiàn)實主義上的投射。盡管現(xiàn)實層面沒有完全回頭的女孩面龐給予了不確定性，但關(guān)寧在這一場景中以此完成了人物的動機(jī)，完成了理想意義上的找回女兒，完成了自我救贖與改寫宿命。
《刺殺小說家》中隱喻最富有哲學(xué)意味的是異世界中的赤發(fā)鬼和現(xiàn)實世界中的李沐，兩者表面上都被尊奉為“神靈”，背地里皆是兇面獠牙、陰險狡詐。兩者互為鏡像，李沐是現(xiàn)代性招致的自私個體，而赤發(fā)鬼是神異世界殘害眾生的妖怪，是李沐放大的、更為深刻的形象表達(dá)。李沐為建立起自己的商業(yè)帝國，不惜背叛朋友、竊取成果，成就之后，蠱惑人心、謀取利益。他實質(zhì)上就是不折不扣的強(qiáng)權(quán)主義者，打著服務(wù)至上的旗號操控眾人。強(qiáng)權(quán)主義的本質(zhì)是理想主義，是對完美追求的極端延伸，相應(yīng)地，強(qiáng)權(quán)主義者是“想要設(shè)置別人生活的人”。無論從李沐為自己商業(yè)帝國的利益動機(jī)，還是刺殺小說家的命運動機(jī)，都可見一斑。
當(dāng)現(xiàn)實超越現(xiàn)實，異世界騰空而出。盡管影片在劇情仍有不足，但《刺殺小說家》中，電影工業(yè)化與東方美學(xué)神韻獨一無二的結(jié)合，現(xiàn)實與小說雙重空間穩(wěn)健清晰的構(gòu)建，通過鏡像互文跨越時空的哲學(xué)隱喻，都為中國奇幻電影的領(lǐng)域添上濃墨重彩的一筆。(劉昕妍)