距離2月2日全國公映倒計時開始，由柏林銀熊獎導(dǎo)演李楊執(zhí)導(dǎo)，李楊、杜函夢、于越、胡明等聯(lián)合主演，聚焦都市流浪/乞討失明兒童真實困境的電影《盲·道》，于日前發(fā)布了終極海報及終極預(yù)告片。作為“盲三部曲”收官之作的《盲·道》，此次曝光的終極海報呈現(xiàn)...
距離2月2日全國公映倒計時開始，由柏林銀熊獎導(dǎo)演李楊執(zhí)導(dǎo)，李楊、杜函夢、于越、胡明等聯(lián)合主演，聚焦都市流浪/乞討失明兒童真實困境的電影《盲·道》，于日前發(fā)布了終極海報及終極預(yù)告片。作為“盲三部曲”收官之作的《盲·道》，此次曝光的終極海報呈現(xiàn)了溫情的畫面。李楊飾演的落魄大叔趙亮如不善言語的父輩一樣，默默守護在杜函夢飾演的流浪失明女童晶晶身后。而在預(yù)告片中，天橋衣衫襤褸的要飯娃，雪夜中形單影只、摸黑前行的晶晶，街頭大打出手的沖突，女童的揮刀自衛(wèi)以及人販子的殘忍行為，強烈的畫面感染力證明李楊依舊是那個鏡頭語言鋒芒犀利的“劍客”。
近幾年，關(guān)于拐賣兒童題材的電影備受關(guān)注。《盲·道》正面展現(xiàn)人販子對流浪乞討兒童的迫害，以及大都市“燈下黑”之中發(fā)生在這些孩子們身上的不幸與艱難，這在近數(shù)十年以來的中國電影史，尚屬首次。
匆匆忙忙的大都市地鐵與天橋，眾目睽睽卻無人關(guān)注的乞討江湖中，假裝看不見的落魄大叔趙亮與流浪失明女童晶晶因為“搶地盤”，互相“碰瓷”而“不打不相識”。預(yù)告片在充滿懸念與疑問的節(jié)奏中展開，“我爸媽也都死了”，10歲的晶晶展現(xiàn)出超乎年齡的成熟與冷漠，而一臉陰郁的大叔似乎也背負著不可告人的心事。兩個年齡相差懸殊的“江湖人”，在形同水火、騙中有騙的狀況下，結(jié)成了“亮晶晶”組合，踏上了一段充滿冒險與救贖的“盲道”。身處暗處眼睛看得見的大叔，對暴露在明處的看不見的小女孩晶晶，為什么這么好？他的動機是什么？是誰在半夜掀晶晶的被子，要對她做什么？他們在等待和被靠近的將是什么？首度在自己作品中擔綱主演的李楊是否在揭露更深層次的社會問題？這一切都讓人充滿了疑問。
“我求求你別打他，他可以要到錢的”，不顧晶晶發(fā)出的懇求，其中一名兒童被人販子手拿磚頭重重砸下。為了換取路人更多的同情，斂取更多的不義之財，人販子采取“采生折割”的方式把他們弄殘。在橫掃奧斯卡八項大獎的印度題材電影《貧民窟的百萬富翁》中，已有展現(xiàn)。而這種同樣可能發(fā)生在中國殘酷現(xiàn)實，被李楊導(dǎo)演真實地搬進了電影里。據(jù)不完全統(tǒng)計，中國有100萬到150萬以上的流浪/乞討兒童，買賣兒童的黑色利益鏈依舊存在。晶晶只是這群我們被視而不見的困難群體中的百萬分之一。而在預(yù)告片里，飾演落魄大叔的李楊提出了一個并沒有被回答的發(fā)問，“那你們就這樣看著不管嗎？”
“法律會懲治拐賣兒童的人販子，可是買人的人、那些幫兇，他們沒有罪嗎？只要當事人覺得這種‘惡’不會被懲罰，他的‘惡’就會泛濫。如果這些沒有解決，這樣的悲劇就會一直存在。”李楊導(dǎo)演說。
一直懸念繃緊的預(yù)告片以李楊飾演的大叔趙亮，在霧霾重重中以盲杖探路，篤篤有聲地前行作為收尾。緊接著的是“這個時代，沒有人可以置身事外”的題語和“每個孩子都該回家”的呼喊。讓人聯(lián)想起剛剛過去的2017年，那場席卷好萊塢和西方世界的反性侵運動。女演員艾麗莎·米蘭諾(AlyssaMilano)在社交媒體建立了#MeToo（我也是）的標簽，呼吁人們在社交媒體上說出自己受到性侵害和性騷擾的經(jīng)歷。這一標簽也成為了上年度的關(guān)鍵詞。美國《時代周刊》將備受矚目的2017年度人物頒給了那些敢于“打破沉默”，為自己和別人的不幸遭遇發(fā)聲的女性們。而作為“盲三部曲”收官之作的《盲·道》，正是代表著李楊導(dǎo)演和主創(chuàng)們對流浪乞討兒童/失明兒童們艱辛遭遇的發(fā)聲。
“我寧愿觀眾走出電影院覺得電影中的世界比現(xiàn)實殘酷，也不愿意觀眾看完粉飾現(xiàn)實的電影后對自己的現(xiàn)實生活不滿”。李楊說，“視而不見謂之盲”，他希望通過電影引起觀眾的思考，引起社會對底層人的關(guān)注與重視。
日前，由柏林銀熊獎導(dǎo)演李楊自導(dǎo)自演、聚焦都市流浪/乞討兒童真實困境的電影《盲·道》發(fā)布“盲三部曲”導(dǎo)演特輯及“盲系列”海報。不論是之前的《盲井》、《盲山》還是十年后終于回歸的《盲·道》，三部曲一以貫之以“盲”字。特輯中李楊首次向大眾闡述了自己做“盲三部曲”的初衷。按李楊的話說：視而不見即為盲，把底層人的命運忽略了，這本身就是“盲”。在海報中，疲憊的“少年礦工”王寶強、絕望的“被拐女大學(xué)生”黃璐，手持盲杖挽手并行的“流浪失明女童與落魄大叔”組合，盡顯社會底層眾生相。
《盲·道》作為李楊“盲三部曲”的收官之作，用了整整10年時間才能與觀眾見面，李楊甚至一人身兼編、導(dǎo)、演、美術(shù)、剪輯五項職責，其間艱辛可想而知。影片已定檔于2月2日全國公映。
16年3部曲一個硬脊梁導(dǎo)演的堅持
在德國學(xué)習(xí)電影的李楊2000年才回到中國的電影圈，在42歲的年齡上開始拍自己的電影處女作《盲井》。今年59歲的導(dǎo)演攜“盲三部曲”終結(jié)篇《盲·道》再次回歸，算起來已歷時16年。在拍攝《盲井》時，李楊導(dǎo)演的劇組經(jīng)常需要深入到地下300米的礦井中工作。有一次，在攝影助理把攝影機拿到一邊調(diào)試的當口，一堆亂石轟然坍塌在導(dǎo)演剛剛站立的地方，而李楊安慰大家“沒事兒，繼續(xù)拍”。這就是當時年僅16歲的王寶強在劇組看到的李楊。在第53屆柏林電影節(jié)，作為“新人”的李楊一鳴驚人，斬獲“最佳藝術(shù)貢獻銀熊獎”。而在這之前，這一極有分量的獎項已經(jīng)空缺了15年。4年后，第2部電影《盲山》不幸遭遇了片方臨時撤資，李楊毅然抵押了房產(chǎn)，堅持完成了影片的拍攝，并入圍了第60屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，獲得了國外媒體的一致好評。
而在拍攝第3部電影《盲·道》時，李楊再度面臨資金匱乏，在宗慶平等諸多主創(chuàng)好友和旗幟傳媒公司的鼎力相助下，終于制作完成。并歷經(jīng)一年零20天審查，才得以允許全國公映。這16年的3部作品，源自李楊導(dǎo)演的堅持，堪稱一個跨時代的底層生活史詩。被影迷譽為“中國獨立電影脊梁”的李楊，對這三部電影投入了自己的全部。
李楊：我們不能假裝底層不存在
特輯中李楊導(dǎo)演一再發(fā)問“底層人就是我們社會的一個存在，你把他趕到別處，我們看不見就代表他們不存在了嗎？”作為一個有底層情結(jié)的導(dǎo)演，處女作《盲井》根據(jù)真實的黑煤窯偽造礦難、殺人詐保案改編，真實地記錄了煤礦業(yè)底層工人的生存現(xiàn)狀，可視為“底層男人的悲歌”。而當年年僅16歲的王寶強正因成功塑造了片中的懵懂少年礦工“元鳳鳴”，才有機會摘得當年臺灣金馬獎最佳新人，并在接下來的《天下無賊》中，以“傻根”形象，迅速紅遍全國。而完成于2007年的《盲山》同樣改編自真實事件，講述了女大學(xué)生被販賣至山村、慘遭虐待之后反抗逃亡的故事。主演黃璐也在片中大放異彩，從此開啟了“文藝片女王”的道路。
《盲井》說男人、《盲山》講女人。到了2018年，已定檔將于2月2日全國公映的《盲·道》將攝影機對準了都市里隨處可見又被人漠視的流浪兒童、乞討兒童。據(jù)民政部估計，全國流浪乞討兒童數(shù)量在100萬-150萬左右。在一些鄉(xiāng)村地區(qū)，買賣兒童幾近市場化，形成了一個完整的地下黑色利益鏈。而《盲·道》的女主角晶晶即是這百萬孩童中的一員。年僅10歲、雙目失明的她被人販子從家鄉(xiāng)帶到了千里之外的大都市。她的遭遇與命運令人揪心。
始于關(guān)注但不止于關(guān)注
此次發(fā)布的“盲三部曲”特輯中，李楊導(dǎo)演坦言“希望通過這個電影，能引起一部分人的思考，從而對社會有一個改變。”李楊作為一個電影人、電影作為一種藝術(shù)品，他的“盲三部曲”，除了承載藝術(shù)價值外，更承載了社會價值——一種對底層生活的凝望與關(guān)懷。他的電影取材自真實的底層生活故事，為這個發(fā)展中的時代留下了一個經(jīng)常被視而不見的橫斷面。在引發(fā)人們關(guān)注這些現(xiàn)實的同時，也對現(xiàn)實產(chǎn)生了積極的影響。比如，李楊導(dǎo)演提到一個特別有意思的現(xiàn)象，“一個廣東打工的姑娘，介紹自己的同鄉(xiāng)過來，然后安頓下來的第一件事就是帶她們看《盲山》，說這樣就知道要怎么保護自己了。”
而作為盲三部曲的收官之作，也是李楊導(dǎo)演首部全國公映的電影《盲·道》，將通過一個“落魄大叔與流浪失明女童”的冒險與救贖故事，喚醒更多的人們?nèi)リP(guān)注身邊的流浪乞討兒童和失明兒童的生活與命運。而關(guān)注并不是全部。片方旗幟傳媒等和李楊導(dǎo)演將聯(lián)合公益基金會及眼科專家和權(quán)威醫(yī)療機構(gòu)，共同發(fā)起救助罹患眼部重大疾病以及存在失明危險兒童的“EYE明天公益行動”，集合大眾的力量，以實際行動去對周遭的不幸現(xiàn)實狀況，做出積極的影響和改變。